■ 抒情诗句

1、迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。——杜审言《渡湘江》

2、可惜一片清歌，都付与黄昏。——黄孝迈《湘春夜月·近清明》

3、长记别伊时，和泪出门相送。——李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》

4、寄语天涯客，轻寒底用愁。——于谦《除夜太原寒甚》

5、谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。——韦庄《金陵图》

6、待到黄昏月上时，依旧柔肠断。——程垓《卜算子·独自上层楼》

7、无人收废帐，归马识残旗。——张籍《没蕃故人》

8、犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。——张嵲《墨梅》

9、鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。——李颀《送魏万之京》

10、断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤、流莺声住。——辛弃疾《祝英台近·晚春》

11、义胆包天，忠肝盖地，四海无人识。——施耐庵《念奴娇·天南地北》

12、楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。——李商隐《代赠二首·其一》

13、徘徊将何见？忧思独伤心。——阮籍《咏怀八十二首·其一》

14、欲知方寸，共有几许清愁，芭蕉不展丁香结。——贺铸《石州引·薄雨初寒》

15、落日无人松径里，鬼火高低明灭。——萨都剌《念奴娇·登石头城次东坡韵》

16、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》

17、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

18、萧条亭障远，凄惨风尘多。——庾信《拟咏怀二十七首·其二十六》

19、战哭多新鬼，愁吟独老翁。——杜甫《对雪》

20、不见去年人，泪湿春衫袖。——欧阳修《生查子·元夕》

21、祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。——谢灵运《登池上楼》

22、寻河愁地尽，过碛觉天低。——岑参《碛西头送李判官入京》

23、坠粉飘香，日日唤愁生。——卢祖皋《江城子·画楼帘暮卷新晴》

24、愁无限，消瘦尽，有谁知？闲教玉笼鹦鹉念郎诗。——纳兰性德《相见欢·落花如梦凄迷》

25、送客自伤身易老，不知何处待先生。——刘沧《赠道者》

26、最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。——李煜《破阵子·四十年来家国》

27、谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。——秦观《满庭芳·碧水惊秋》

28、百啭无人能解，因风飞过蔷薇。——黄庭坚《清平乐·春归何处》

29、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。——柳永《雨霖铃》

30、搴帷拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。——黄景仁《别老母》

31、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。——戴叔伦《相思曲》

32、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》

33、春未足，闺愁难寄，琴心谁与？曲径穿花寻蛱蝶，虚阑傍日教鹦鹉。——岳珂《满江红·小院深深》

34、佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。——李煜《阮郎归·呈郑王十二弟》

35、为惜故人去，复怜嘶马愁。——高適《送魏八》

36、香灭绣帷人寂寂，倚槛无言愁思远。——顾敻《玉楼春·柳映玉楼春日晚》

37、晚鸦飞去，一枝花影送黄昏。——夏完淳《婆罗门引·春尽夜》

38、争奈醒来，愁恨又依然。——朱淑真《江城子·赏春》

39、歌里千重意，才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。——杜安世《卜算子·樽前一曲歌》

40、孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也，试问花知否？。——曹组《蓦山溪·梅》

41、江心云带蒲帆重，楼上风吹粉泪香。——严仁《鹧鸪天·惜别》

42、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修《玉楼春》

43、催成清泪，惊残孤梦，又拣深枝飞去。——陆游《鹊桥仙·夜闻杜鹃》

44、他生莫作有情痴，人间无地著相思。——况周颐《减字浣溪沙》

45、唯见鸿雁飞，令人伤怀抱。——高適《登百丈峰二首》

46、追亡事、今不见，但山川满目泪沾衣。——辛弃疾《木兰花慢·席上送张仲固帅兴元》

47、岁华向晚愁思，谁念玉关人老？太平也，且欢娱，莫惜金樽频倒。——蔡挺《喜迁莺·霜天秋晓》

48、请为父老歌：艰难愧深情！歌罢仰天叹，四座泪纵横。——杜甫《羌村三首·其三》

49、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》

50、芳草无情，更在斜阳外。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

51、红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。——辛弃疾《鹧鸪天·鹅湖归病起作》

52、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。——徐再思《水仙子·夜雨》

53、想得此时情切，泪沾红袖黦。——韦庄《应天长·别来半岁音书绝》

54、碧窗斜月蔼深晖，愁听寒螀泪湿衣。——张仲素《秋闺思二首》

55、拟把伤离情绪，待晓寒重说。——纳兰性德《好事近·帘外五更风》

56、若教眼底无离恨，不信人间有白头。——辛弃疾《鹧鸪天》

57、门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。——曹豳《春暮·门外无人问落花》

58、花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。——黄公绍《青玉案·年年社日停针线》

59、归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。——吕岩《牧童》

60、一声画角谯门，丰庭新月黄昏，雪里山前水滨。——白朴《天净沙·冬》

61、幅巾藜杖北城头，卷地西风满眼愁。——陆游《秋晚登城北楼》

62、唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。——纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》

63、麦浪翻晴风飐柳，已过伤春候。——纳兰性德《四和香·麦浪翻晴风飐柳》

64、年年负却花期！过春时，只合安排愁绪送春归。——张惠言《相见欢·年年负却花期》

65、夕阳无限好，只是近黄昏。——李商隐《乐游原》

66、但见泪痕湿，不知心恨谁。——李白《怨情》

67、待向中宵起舞，无人处、那有村鸡。——纳兰性德《满庭芳·堠雪翻鸦》

68、人散市声收，渐入愁时节。——刘克庄《生查子·元夕戏陈敬叟》

69、柳叶随歌皱，梨花与泪倾。——黄庭坚《南歌子·槐绿低窗暗》

70、相思似海深，旧事如天远。——乐婉《卜算子》

71、云白山青万余里，愁看直北是长安。——杜甫《小寒食舟中作》

72、紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。——赵嘏《长安晚秋》

73、泪眼不曾晴，眉黛愁还聚。——游次公《卜算子·风雨送人来》

74、玉皇开碧落，银界失黄昏。——毛滂《临江仙·都城元夕》

75、倦游京洛风尘，夜来病酒无人问。——晁端礼《水龙吟·咏月》

76、天津桥上无人识，独倚栏干看落晖。——黄巢《自题像》

77、骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》

■ 抒情诗句

1.知作者。

一般的写景诗，字里行间透出的情感都是比较容易把握的，但一些表面上纯粹是写景的山水小诗，就不那么好理解了。这就要求我们对作者的身世，当时的时代背景有一定的了解，即知人论世，才可能准确地领会诗人写景所表现出的情感。

2.析物象

通过描写景物来抒发感情，是中国古典诗的一大特色，山水田园诗更是如此。自然景物一经诗人摄入笔端，就必然带上诗人的感情色彩，为表达诗的特定情感服务。所以，准确把握了山水田园形象的特征有助于进一步深入了解作者的寓意，体味诗歌情景交融的意境。

3.看表达

①描写景物的角度：高低、远近、明暗、俯仰、绘形、绘声、绘色。

② 描写景物的技巧 ：动静结合 (以动衬静、以声衬静、化静为动)点面结合 虚实相生 (化虚为实)正面描写与侧面描写 拟人

4.抒情方式 ：借景抒情(情景交融)寓情于景(或物) 乐景衬哀情或哀景写乐情

5.明主旨：热爱自然 热爱生活 渴望归隐 向往田园 厌恶官场 憎恶黑暗 远离尘俗 闲适

6.把握形象的特征和寓意。

这就是我们常说的把握诗歌意象。如白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。”“枫叶”、“荻花”、“秋”三个意象不光点明了景物、时节，还通过这三个意象特有的属性渲染了送别时的环境氛围和诗人忧伤的情绪。古诗意象往往寓繁于简，寓万于一，以高度浓缩的艺术形象诱发想象，产生奇特的审美效果。 7.体味诗歌情景交融的意境。

通过描写景物来抒发感情，是中国古典诗的一大特色，山水田园诗更是如此。自然景物一经诗人摄入笔端，就必然带上诗人的感情色彩，为表达诗的特定情感服务。情景交融的手法有融情入景、借景抒情、寓情于景等等。“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”就是一首融情入景，景中含情的好诗。烟花含愁，孤帆载憾，天际碧水带走诗人的无尽思念。诗人的惜别之情，从每一个画面中渗透出来。

【写景诗特征】

这类诗歌，或勾勒意境，或写景言志，或描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活。意境隽永优美，风格恬静淡雅。

1.思想内容方面，如热爱自然、向往自由、归(退)隐、闲适淡泊、悠然自得……

2.表现手法方面，如借景抒情、白描、衬托(正衬、反衬)、对比、寓情于景、情景交融、动静结合、虚实相生、移情于物、浓墨渲染……

3.语言特点方面，如清新自然、质朴自然、清新洗练……

■ 抒情诗句

最是那一低头的温柔，

象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

道一声珍重，道一声珍重，

那一声珍重里有蜜甜的忧愁。

我不明白风是在那一个方向吹——

我是在梦中，

在梦的轻波里依洄。

我不明白风是在那一个方向吹——

我是在梦中，

她的温存我的迷醉。

我不明白风是在那一个方向吹——

我是在梦中，

甜美是梦里的光辉。

我不明白风是在那一个方向吹——

我是在梦中，

她的负心我的伤悲。

我不明白风是在那一个方向吹——

我是在梦中，

在梦的悲哀里心碎。

我不明白风是在那一个方向吹——

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我是在梦中，

暗淡是梦里的光辉。

■ 抒情诗句

1、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望有寄》

2、能无意酬乌鹊，惟与蜘蛛乞巧丝。——李商隐《辛未七夕》

3、酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

4、春来秋去相思在，秋去春来信息稀。——鱼玄机《闺怨》

5、天不老，情难绝；心似双丝网，中有千千结。——张生《千秋岁》

6、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

7、宝奁明月不欺人，明日归来君试看。——严仁《玉楼春·春思》

8、凝恨对残晖，忆君君不知。——韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》

9、绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。——汪元量《望江南·幽州九日》

10、此心与、东君同意。——吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》

11、相思不作勤书礼，别后吾言在订顽。——王守仁《诸门人送至龙里道中二首》

12、知我意，感君怜，此情须问天！——李煜《更漏子金雀钗》

13、一语不入意，从君万曲梁尘飞。——李白《夜坐吟》

14、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五七言》

15、愿为西南风，长逝入君怀。——曹植《明月上高楼》

16、念碎劈芳心，萦思千缕，赠将幽素，偷翦重云。——吴文英《风流子·黄钟商芍药》

17、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首·其四》

18、新知遭薄俗，旧好隔良缘。——李商隐《风雨》

19、残月出门时，美人和泪辞。——韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》

20、旧相思、偏供闲昼。——吴文英《夜游宫·春语莺迷翠柳》

21、卧看牵牛织女星，月转过梧桐树影。——卢挚《沉醉东风·七夕》

22、君若清路尘，妾若浊水泥。——曹植《明月上高楼》

23、四月十七，正是去年今日，别君时。——韦庄《女冠子·四月十七》

24、清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。——王维《伊州歌》

25、他生莫作有情痴，人间无地着相思。——况周颐《减字浣溪沙》

26、人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。——吴文英《望江南·三月暮》

27、愿为西南风，长逝入君怀。——曹植《七哀诗》

28、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首·其二》

29、莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。——袁枚《马嵬》

30、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》

31、小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。——苏轼《江城子》

32、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令》

33、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——王昌龄《闺怨》

34、天与短因缘，聚散常容易。——晏几道《生查子·狂花顷刻香》

35、孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。——李白《长相思·其一》

36、君宠益娇态，君怜无是非。——王维《西施咏》

37、教人无处寄相思，落花芳草过前期，没人知。——孙光宪《虞美人·好风微揭帘旌起》

38、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。——元稹《遣悲怀三首·其三》

39、别离还有经年客，怅望不如河鼓星。——唐徐凝《七夕》

40、问世间，情是何物，直教生死相许？——元好问《摸鱼儿·雁丘词/迈陂塘》

41、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令·春情》

42、君在天一涯，妾身长别离。——江淹《古离别》

43、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

44、结发为夫妻，恩爱两不疑。——苏武《结发为夫妻》

45、同心而离居，忧伤以终老。——佚名《涉江采芙蓉》

46、漫向寒炉醉玉瓶，唤君同赏小窗明。——陆游《浣溪沙·和无咎韵》

47、但令一岁一相逢，七月七日河边渡。——宋·张耒《七夕歌》

48、关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。——佚名《诗经·周南·关雎》

49、愿君采葑菲，无以下体妨。——李白《秦女卷衣》

50、借问江潮与海水，何似君情与妾心？——白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》wWw.swY7.COm

51、人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》

52、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。——晏殊《清平乐二首其二》

53、同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。——元稹《遣悲怀三首·其三》

54、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。——苏轼《江城子》

55、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！——陈陶《陇西行四首·其二》

56、雁字无多，写得相思几许。——周密《扫花游·九日怀归》

57、若待得君来向此，花前对酒不忍触。——苏轼《贺新郎·夏景》

58、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙二首·其二》

59、一日不见兮，思之如狂。——司马相如《凤求凰/琴歌》

60、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

61、无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。——纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》

62、兽炉沉水烟，翠沼残花片。一行写入相思传。——张可久《塞鸿秋·春情》

63、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀》

64、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——冯小青《怨》

65、已驾七香车，心心待晓霞。——李商隐《壬申七夕》

66、枕障薰炉隔绣帷，二年终日苦相思，杏花明月始应知。——张曙《浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷》

67、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《鹊踏枝》

68、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。——晏殊《无题·油壁香车不再逢》

69、石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。——袁枚《马嵬》

70、柔情似水，佳期如梦。两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。——秦观《鹊桥》

71、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子·我住长江头》

72、感君缠绵意，系在红罗襦。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

73、空劳纤手，解佩赠情人。——牛希济《临江仙·柳带摇风汉水滨》

74、一夜相思，水边清浅横枝瘦。——陈亮《点绛唇·咏梅月》

75、嗟余只影系人间，如何同生不同死？——陈衡恪《题春绮遗像》

76、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修《玉楼春》

77、风摧寒棕响，月入霜闺悲。——李白《独不见》

78、靡芜盈手泣斜晖，闻道邻家夫婿归。——鱼玄机《闺怨》

79、肥水东流无尽期。当初不合种相思。——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》

80、碧云无渡碧天沉，是湖心，是侬心。——张惠言《江城子·填张春溪西湖竹枝词》

81、何事非相思，江上葳蕤竹。——吴均《登二妃庙》

82、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。——温庭筠《南歌子词二首》

■ 抒情诗句

1、从描写景物的角度去赏析。

不同诗歌写景角度不同，有的偏重于空间顺序，有的偏重于色彩描绘，有的则从人物感觉器官角度去描写景物。我们在阅读时，读出这些角度的话，就能读懂诗歌写景的特色。

(1)空间角度

凡写景总有一个顺序，高低、上下、内外，无论怎样，总是层次分明。苏轼《鹧鸪天》，上片写景，由远到近、由高到低，层次分明。“林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘”先写远处林尽头，高山清晰可见，再写近处翠竹遮隐墙头，小池塘旁长满枯草，蝉声四起，接下来“翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香”由高到低，井然有序。可见空间顺序是写景诗句鉴赏的一个角度。

(2)色彩角度

诗歌中所写景物色彩不同，把不同色彩的景物组合到一个画面中，就收到诗中有画的效果，鉴赏时可以从景物色彩角度分析写景特色。王维《田园乐》中“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”两句诗，红绿相映，色彩分明，让人联想到一夜春雨过后鲜艳的桃花盛开，碧绿的柳丝笼罩在若有若无的水烟之中的迷人景象。“红”“绿”两种色彩在鉴赏时起到了极其重要的作用，赏析诗歌抓表示颜色的词语，分析绘形绘色的画面美，写景的特色就突出了。

(3)感觉器官角度赏析

诗歌中作者写景，往往从自身的听觉、视觉、嗅觉等角度去写，这就要求我们在赏析时，把诗人所见所闻所感的内容品析到位。比如白居易《夜雪》这首诗，描写对象是雪，诗中句句写雪，可作者依次从自己的感觉、视觉和听觉写来，突出了雪之大。作者的感觉是又一个鉴赏角度。

2、从表现手法的角度赏析

诗人写景时，除安排顺序外，总要运用一些表现手法。最常见的是一些抒情方式和描写方式，前者如寓情于景、借景抒情、情景交融、乐景衬哀情;后者如动静结合(或以动衬静)、虚实结合(或以虚写实)，这些手法是我们在鉴赏诗歌时需要结合诗句具体分析的。王昌龄《送魏二》前两句写实景，是送别时的环境描写，后两句虚景，想象别后的情景，虚实结合，扩大意境，深化主题。表现手法的运用，使诗歌更加精彩，赏析时当然不能错过了。

3、从诗歌的结构特点角度赏析

古诗讲究起承转合，词一般上片写景叙事，下片抒情议论，如果一首诗词没有按一般规律写作，那在结构上就会有自己的特色，鉴赏时需要对这方面的特点加以分析。或一句一景，或句句写景，或景语作结，或前后照应好，结构严谨。这些都是诗歌结构方面的特色，是赏析时容易忽略的，我们一定要有结构观念，从结构角度鉴赏诗歌，会收到意想不到的效果。比如前面提到的王维的《田园乐》，依次写了红桃、绿柳、落花、啼莺，一句一景，并且“落花”照应“桃红”“莺啼”照应“柳绿”，使诗歌结构严谨，这一点同样可以成为这首诗写景的一大亮点，而不应只看到它色彩方面的特色。

4、从锤炼字词的角度赏析

古人写诗非常注重字词的锤炼，留下了如“一字师”的佳话，“推敲”的故事，鉴赏时抓住这些运用传神的字词，可以了解所写景物的特点，营造的意境，表达的感情，甚至可以了解一首诗的结构特点。“昨夜一枝开”“僧敲月下门”“春风又绿江南岸”“遥看瀑布挂前川”……诗句中都有运用传神的字眼，这些字眼的运用，把整个景物都写活了，能给人一种如临其境、如闻其声、如见其人的感觉。一个字就惟妙惟肖的再现了景物的特点，表达了作者的感情，鉴赏诗歌怎能把这些遗忘呢?

5、从修辞手角度赏析

文学作品描写景物离不开修辞的运用，修辞能把景物写活，古典诗歌也不例外，写景诗句中同样也会运用一些修辞手法，常用的有比喻、拟人、夸张、对偶、双关、互文、设问、反问等，这些修辞不仅能形象生动地再现事物的特征，而且能恰到好处地表现作者感情，也能使诗歌语句整齐，体现音乐美。鉴赏时同样不能忽视修辞的欣赏。“露似真珠月似弓”这句写景的诗句只能从修辞的角度探讨其妙处，探讨作者流露的思想感情。

看到写景的诗句如果能从以上五个角度赏析，那么，一首诗就能读懂，读懂诗句不管从哪个角度发问，都可以自如地回答问题。

当然，欣赏诗歌写景的角度还有其它，无论从哪种角度入手，都要注意解决这几个方面的问题：一是诗中描写了哪些景，这些景物的特点是什么;一是作者运用哪些表达技巧写景的，这些技巧的效果怎样;一是作者借这些景物表达怎样的思想感情。这些方面都必须具体阐述，才能恰到好处的回答提出的问题，才能多角度的赏析写景特色，才能写出全面准确的赏析文字。

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